Что такое натюрморт?

С доброй поддержкой. Видео о выступлении Анкабуты. «Натюрморт в Европе» - первая международная выставка, посвященная теме, которая состоится в Португалии. Выставка нацелена на изучение повторяющихся тем натюрмортов на протяжении четырех столетий истории: натюрморты с фруктами, охотой, кухнями и банкетными столами, цветочная живопись, музыкальные инструменты, раритеты и тромпе-л ' законотворчества.

В сборнике предлагается изучить широкую культурную и социальную значимость предметов живописи и продуктов питания. Различные значения натюрморта рассматриваются в глубине: примирительные образы выполнения материала могут также содержать моральные сообщения о понятиях изобилия и потребления, но также призыв к вниманию к быстроте жизни, особенно очевидным в нынешних примерах светской традиции Ванитов, как в католических, так и в протестантских странах.

В этих картинах мы чувствуем, как будто эти предметы хранят все тепло добрых, сильных рук человека

Способность передавать глубокие моральные послания, открытые натюрмортами, особенно очевидна в образах Ванитаса - термин, полученный из библейской цитаты «Суета сует, все суета» - в разных религиозных культурах, отражающих состояние души наблюдатель перед четырьмя последними истинами: Смерть, Суждение, Небо и Ад.

В Европе художники были основаны на репертуаре символических объектов, легко узнаваемых аудиторией, которая решила найти смысл в этих работах и ​​придать смысл своей жизни. Наиболее очевидными являются объекты, измеряющие время и черепа, что означает время и неизбежность смерти.

Эдварт Коллье. Другие объекты представляют собой идею тщетности мирских действий, таких как книги, связанные с интеллектуальной деятельностью, куски брони к земной власти, и, с прикосновением иронии, атрибуты живописи и музыки, которые представляют собой призвание искусства, в случай работы Питера Клеша. Другие предметы, стеклянные предметы, например, воплощают идею хрупкости жизни.

Подобные объекты появляются на других натюрмортах этой выставки. Драгоценные часы можно увидеть в цветочной живописи Ван Эелста, а сами цветы - выдающийся символ ванитов из-за их краткого жизненного цикла. Сломанные стеклянные предметы появляются в натюрморт Стоскопфа и кусками доспехов в большой картине Виллема Калфа.

Натюрморт с очками в корзине, Страсбург, Музей современного искусства Нотр-Дам. Наличие ценных и коллекционных предметов в натюрмортах также можно рассматривать как показатель иллюзорного характера материальных благ в соответствии с народной мудростью изречения о том, что «не все свет - золото». Именно в этом более широком нравственном контексте можно истолковать натюрморт Эваристо Башениса: немой музыкальный образ, сопровождаемый разлагающимися плодами, с меланхолическими нотами.

Другие фотографии с выставки. Мастер Натюрморта Хартфорда. Элла Гэллап Самнер и Мэри. Хуан Фернандес Лабрадор. Сантарен, Дом-музей Ансельмо Брамкамп Фрейре. Сэмюэль ван Хоогстратен. Северный натюрморт, являющийся отражением знакомой реальности, позволяет получить привилегированное столкновение между повседневной жизнью и живописью. Он также стремится к тому, что за мирем этого явного богатства и этого лестного развертывания происходит тонкое прочтение выступлений через символический подход.

Под словом натюрморта действительно будут обозначены композиции инертных предметов или блюда, которые подаются, и представление о внутренней вселенной, связанной с приготовлением пищи, едой, а затем еда станет жанром сама по себе, очень популярна Северные школы. Фундаментальной является идея тщеславия, которая сочетает в себе аллегории краткости жизни, смерти и неизбежной гнили, с одной стороны, и религиозных символов, истинных библейских напоминаний, с другой, с ослепительными временными представлениями. правды.

От пирамиды направитесь к крылу Ришелье, а справа возьмите большой эскалатор до 2-го этажа. После первых трех комнат французских картин перейдите к картинам Школы Севера: слева, из комнаты 4: Нидерланды. Все эти переполненные продукты питания могут сразу восприниматься как отражение и утверждение общества, красноречивый образ определенного экономического климата, а именно свидетели относительно благоприятной экономической ситуации, сложившейся в то время. северных стран, особенно Голландии и Нидерландов.

Таким образом, живопись выявила бы не только определенную концепцию мира, предпочтения, вкусы определенной аудитории, но, возможно, также отголосок доказанного экономического процветания. Это расширение товаров и новое богатство, которое затем распространяется, несомненно, будет отражено неявно в живописи. В основе внутреннего и повседневного мира лежат оживленные и пышные кухонные интерьеры, на пределе избытка в изобилии и нагромождения продуктов, таких как представленный здесь Йоахимом Беккелером.

Короче говоря, они, как правило, являются верным зеркалом реальности, в котором можно увидеть какую-то гласность перед письмом об экономическом и социальном благополучии, а также более или менее непосредственным приглашением к потреблению и, наконец, созерцанием. удовлетворенный процветающей средой. Это в какой-то мере ода к новому богатству и богатству, восторженная песня, посвященная форме исполнения, которую художники будут предлагать нам, каждый из которых составляет свой счет по-своему, с несравненным талантом и вдохновением в эти северные страны.

Посмотрите на картину Авраама ван Бейерена Натюрморт с карпом. В большинстве случаев натюрморты представляют собой продукты сельского хозяйства, к которым человеческая изобретательность и настойчивость придали несравненное разнообразие и богатство. Другая категория товаров народного потребления, морепродуктов и пресноводных рыб, в частности, также была предметом тщательного лечения фламандскими и голландскими художниками, которые часто будут заниматься этой темой. Возможно, рыболовные продукты были для этих стран весьма вызывающими воспоминания об их экономической мощи и коммерческой власти?

Метафоры могут быть из контекста как запутанными, так и предприимчивыми, эти картины также считаются чистыми и простыми эстетическими представлениями. Натюрморт затем сочетается с эстетической постановкой, включающей саму пищу, которая сопровождается различными кухонными принадлежностями, которые будут открываться на заднем плане, на фоне пейзажа, морского, где один даже иногда угадывают символы.

Посмотрите на картину «Игры и охотничьи принадлежности» на «Леже окна» Яна Веникса. Сопоставимые с кухонными сценами, часто переполненными кусками мяса, охотничьи и игровые натюрморты, многочисленны в скандинавской живописи, заменяя методы охоты в их историческом контексте, практики, зарезервированные в то время для дворянства, к привилегированным, а не к простым людям. Подобно этому, написанному Яном Венисом, который рисовал много и всякого рода, они хотят внедряться в реальность. Игра, представленная в виде трофеев, ставится в перспективе на фоне листвы, а с помощью тромпе-льоила ценится еще окошка балюстрады или окна, также сопровождаемая различную посуду, игровые сумки, оружие или другие элементы венеры.

Часто собираются в том же составе мертвая игра и живые животные. В то же время документальная живопись и эстетическая презентация, эти картины превосходят простой натюрморт. Гимн Природы присутствует, но жестокость жестов охотника кажется стертым, если не ослабленным, проходящим на заднем плане фактом очень медитативного состава, уточнением в изобразительном изображении исполнения, удивительный реализм и виртуоз, которые почти преуспевают в том, чтобы заставить нас забыть, что речь идет о мертвом животном, чье назначение на дне не является более вульгарной пищей.

В контексте барочного великолепия охотничий трофей кажется самодостаточным в объекте художественной логики. Пища и продукты питания, по существу потребляемые реалии, будут организованы и подойти очень быстро под углом представления на столе, который будет называться столами. Организация уже подготовленных таблиц почти всегда будет следовать тем же правилам. Таким образом, точка зрения зрителя будет слегка повышена, и различные блюда будут расположены четко друг от друга, а иногда даже уложены друг на друга, как сыр.

Эти таблицы, всегда представленные параллельно поверхности картины, чаще всего покрываются скатертью или ковровым покрытием, чьи складки не обязательно учитывают эту фронтальную перспективу. Художник увеличивает природу, использует определенные методы для воссоздания объема, глубины пространства, но рендеринг по-прежнему довольно плоский.

Несмотря на то, что время от времени все еще отрывочно, расположение продуктов, предлагаемых глазу, станет согласованным и организованным вокруг потребления, «напиток и съесть его на фотографиях». Взгляните на картину Вайница «Лимонная пила» натюрморта по мотивам.

Постановка этой таблицы может быть более сложной, поскольку эта картина Яна Давидза де Хем указывает на вызов способности живописи, чтобы сила живописца все время продвигалась к созданию композиций из все более и более сложными, где элементы больше не сопоставляются, а гармонично расположены. И эти презентации незаметно подталкивают зрителя к сомнению: делает ли это декоративное предвзятое место простой речью в документальной цели без какого-либо особого воскрешения и присутствует ли она, даже настойчиво, только для того, чтобы лучше окунуться в глаза?

Или, наоборот, можно ли представить представление таблиц в качестве дополнительной символической ценности? Связана ли эта согласованная архитектура с организованной мыслью, пытаясь поставить под наблюдение предупреждение против избытка, преувеличения, отвращения? Например, введение жизни в виде домашних животных собак, кошек, как на картине Мясной мясник с собакой и кошкой Питер ван Бокель - Ван Луп - расстраивает эту прекрасную организацию, приносит движение, дисбаланс, и, следовательно, жизнь, даже в натюрморт.

Является ли это добровольным актом юмора со стороны художника, приходит ли нам на глаза в качестве фотографического снимка повседневной жизни или животные начинают олицетворять качества или дефекты, которые являются строго человеческими? Расположение фруктов и овощей во всех их разнообразии и изобилии будет уважать своего рода кодификацию типов представления натюрморта. Иногда изолированный, разделенный или, наоборот, сложный, все представленные элементы встречаются за пределами инвентаря, чистые и простые, в живописном упражнении и в практике композиции как цвета.