Пётр Клодт родился 1805 году в Санкт-Петербурге в семье военных, происходившей из старинного немецкого рода. Его отец был генералом, героем Отечественной войны 1812 года. Несмотря на то, что будущий скульптор появился на свет в столице, годы юности он провел в Омске, вдали от европейского образования и культуры. Связать свою жизнь он хотел, как и его предки, с военной карьерой – в Омске он был курсантом казачьего училища, а по возвращении в Петербург поступил в училище уже артиллерийское. Несмотря на такой выбор, в годы своей учебы он при любой возможности брался за карандаш или перочинный ножик – вырезал фигурки лошадей и людей – увлечение, которым "заразил" его отец.

После окончания обучения Клодт произведён в прапорщики, служил в артиллерийской бригаде, но в 1828 году ушёл со службы, чтобы сосредоточиться исключительно на искусстве. Два года он учился самостоятельно, после стал вольнослушателем Академии художеств: ректор академии Мартос и учителя, видя в Клодте талант и умение, помогали ему добиться успеха. Со временем он стал настоящим мастером своего дела и был известен не только при императорском дворе, но и далеко за его пределами. Самое известное творение Клодта – это, конечно, скульптуры укротителей коней на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге, но и другие его произведения не менее великолепны. "Вечерняя Москва" предлагает вам вспомнить самые известные из них.

Кони Нарвских триумфальных ворот

Клодт выполнял этот большой правительственный заказ совместно с такими опытными скульпторами как С. Пименов и В. Демут-Малиновский. На аттике арки установлена несущая колесницу богини славы шестёрка коней, выполненная из кованой меди по модели Клодта в 1833 году. В отличие от классических изображений этого сюжета, кони в исполнении Клодта стремительно несутся вперёд и даже встают на дыбы. При этом вся скульптурная композиция производит впечатление стремительного движения. После выполнения этой работы автор получил всемирную известность и покровительство Николая I. Известна легенда о том, что Николай I сказал: "Ну, Клодт, ты делаешь лошадей лучше, чем жеребец".

Самое известное творение Клодта – это, конечно же, скульптурная группа укротителей коней на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге, но и другие произведения мастера не менее великолепны

"Укротители коней" Аничкова моста

Знаменитые "Укротители коней" сначала должны были располагаться совсем не там, где их можно увидеть сегодня. Скульптуры должны были украсить пристани Адмиралтейского бульвара, у входа на Дворцовую площадь. Примечательно, что и место, и сам проект одобрил лично Николай I . Когда все уже было готово для отливки, Клодт решил, что негоже укрощать коней рядом с водой и кораблями. Он стал искать место и довольно быстро его выбор пал на Аничков мост, который и так нуждался в реконструкции и был достаточно невзрачен. Скульптор намекнул о своей идее, и император его поддержал. Николай предоставил скульптору двух чистокровных арабских жеребцов – ему дозволялось делать с ними все, что угодно. Клодту очень пригодился его опыт, полученный еще во время обучения в Академии – в то время он был учеником одного из выдающихся русский литейщиков Екимова, а к моменту создания "Укротителей" уже успел возглавить весь Литейный Двор. Увидев первые заготовки из бронзы император сказал скульптору, что они вышли даже лучше, чем жеребцы выглядели на самом деле.

20 ноября 1841 года состоялось торжественное открытие Аничкова моста после реконструкции, на которое петербуржцы шли буквально толпами. Но тогда жители не увидели истинной красоты работы Клодта – Николай I решил подарить две скульптуры прусскому королю Фридриху Вильгельму, и вместо них были установлены раскрашенные гипсовые копии. Спустя три года копии были изготовлены повторно, но долго тоже не продержались – на этот раз их счастливым обладателем стал "король обеих Сицилий" Фердинанд II. Лишь в 1850 году гипсовые копии окончательно исчезли с моста, и их место заняли бронзовые фигуры.


Аничков мост в 1850-х годах

Памятник Ивану Крылову

Жизнь знаменитого баснописца практически неразрывно связана с Петербургом – он прожил в городе почти шестьдесят лет, редко выезжая за его пределы. Его смерть в 1844 стала народной трагедией, и через год была объявлена добровольная подписка, целью которой было собрать деньги на памятник знаменитому поэту. В 1849 году проект Клодта побеждает в открытом конкурсе. Первоначальные эскизы предполагали создание практически античного образа поэта, но скульптор пошел на смелый шаг – он отказался от господствовавших в то время идей воплощения идеалистических образов, и захотел изобразить поэта максимально точно, в естественной обстановке. По словам современников, ему удалось добиться практически портретного сходства с оригиналом. По периметру пьедестала скульптор расположил животных – героев басен Крылова. Памятник и по сей день украшает Летний сад Петербурга.

Памятник Николаю I на Исаакиевской площади

Памятник князю Владимиру Киевскому

В 1833 году скульптор В. Демут-Малиновский работал над проектом памятника князю Владимиру Киевскому - инициатору крещения Руси в 988. Работы завершились представлением в 1835 году проекта президенту Императорской академии художеств. По невыясненным причинам работы над проектом приостановились на десятилетие. В 1846 году Демут-Малиновский умер, после этого руководство работами взял на себя архитектор К. Тон, спроектировавший постамент в виде высокой башнеобразной церкви в псевдовизантийском стиле. В то время Клодт руководил литейным двором академии художеств и ему была поручена отливка памятника в бронзе. Перед отливкой ему пришлось воспроизвести маленькую фигурку, сделанную в своё время Демут-Малиновским в гигантском масштабе памятника. При выполнении этой работы неизбежно внесение изменений относительно модели. Оценить эти различия невозможно, так как сравнить эскизный проект с памятником не представляется возможным: эскизная модель не сохранилась. Большую работу Клодт проделал над лицом скульптуры, придав ей выражение одухотворённости и вдохновения. Скульптор сделал свою работу очень добросовестно, перевёз статую из Санкт-Петербурга в Киев, и очень удачно выбрал место для неё: она вписана в высокий гористый пейзаж берега Днепра.

Памятник князю Владимиру Киевскому

Памятник Николаю I

Памятник противоречивому, но выдающемуся императору был заложен спустя год после его смерти – в 1856 году. Это был изначально сложный проект, над которым должны были трудиться несколько скульпторов, но самая ответственная работа – воплощение фигуры государя – была поручена Клодту. Успешно справиться с задачей ему удалось только со второго раза – во время первой попытки форма скульптуры не выдержала, и расплавленная бронза вытекла наружу. Наследник Николая, Александр II позволил скульптору совершить вторичную отливку, которая оказалась успешной. Для того, чтобы вывезти скульптуру за пределы Императорской Академии художеств, где она отливалась, потребовалось сломать стены: настолько велики были ее размеры. 25 июня 1859 памятник был торжественно открыт в присутствии Александра II . Современники поражались невиданному доселе достижению: Клодту удалось добиться того, что скульптура всадника опиралась всего на две точки опоры, на задние ноги коня! В Европе такой памятник был поставлен впервые, единственным более ранним примером такого воплощения чуда инженерной мысли был американский памятник президенту Эндрю Джексону в столице США. После октябрьского переворота 1917 года неоднократно ставился вопрос о демонтаже памятника как наследия царского режима, но художественный гений Клодта спас монумент от разрушения: благодаря уникальности системы всего двух опор он был признан чудом инженерной мысли и сохранен.



?ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГОРНЫЙ ИНСТИТУТ ИМ. Г.В.ПЛЕХАНОВА
(ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ)

По дисциплине: История Отечества
Тема: «Скульптор Петр Карлович Клодт»

Выполнили студент: гр. ГК-08-1 ______________ /Николаева Г.С./
(подпись)

Дата: ___________

Проверил преподаватель: ____________ /Афанасьев В.Г./
(подпись) (Ф.И.О.)

Санкт-Петербург
2008

Содержание:
1.Введение





7.Памятник Николаю 1

9.Заключение
Список Литературы


1.Введение

«Глубоко и всесторонне постигая натуру, он смог
найти точное соотношение между идеалом и реальностью,
что видно в его творениях, наделенных гармоничной красотой»

Многие знают знаменитого русского скульптора 19 века Петра Карловича Клодта по его великолепным монументальным произведениям, известным на весь мир.
В данной работе будет рассказано не только о его знаменитых шедеврах. Талант Клодта уникален в своем роде, он был скульптором и литейщиком одновременно. Он отливал не только свои работы, но произведения других скульпторов, прежде всего памятники, которые можно сейчас увидеть во многих городах России. Также Клодт не ограничивался созданием исключительно монументальных работ, он создал великолепные мемориальные, станковые, портретные и декоративные произведения, а также работал в технике офорта и литографии. Клодт являлся основоположником анималистического жанра в русской скульптуре, до него в этом жанре работали единицы. Он прекрасно совмещал свою в каком-то роде опасную и трудоемкую работу с преподавательской деятельность в Императорской Академии художеств.
Талант Клодта был оценен не только в России, но и за рубежом. Многие из его работ являлись подарками правителям других стран. Его талант был отмечен несколькими русскими орденами, за рубежом он был также награжден орденами.
В своем реферате я рассмотрю основные вехи жизни и творчества великого скульптора, оставившего колоссальное наследие своим потомкам.


2.Родословная семьи Клодтов фон Юргенсбург

Родословная семьи Клодтов фон Юргенсбург была составлена в марте 1852 года на немецком языке. Однако имя составителя в текстах не указано. Именно из «Родословной» известно, что основоположником династии считается барон Иоганн Адольф Клодт фон Юргенсбург, шведский генерал-лейтенант, родившийся 5 августа 1650 года, попавший в плен и умерший в Москве в 1720 году.
Густав Адольф Клодт - капитан гвардии королевы Кристины Августы Шведской был губернатором Риги. Позднее он стал ландмаршалом Шведским Лифляндского дворянства, в 1666 году был шведским посланником в России. Он и его сын Иоганн Адольф женаты были на шведках. Эти сведения дали убедительное основание для выявления скандинавской ветви Клодтов.
В «Родословной» указано, что « дворянский род Клодтов весьма древен. Он происходит из Италии, откуда уже распространился по Вестфалии, по Рейну и по Мозелю. В 1543 году один из Клодтов переселился из Вестфалии в Лифляндию. Его сын в том же году получил вотчинные земли и присоединил к фамилии своей прозвище фон Юргенсбург». По другим источникам, в 1561 году магистр Ордена фон Гален пожаловал это имение Юсту Клодту. В 1780 году имение Юргенсбург, принадлежавшее всегда старшему в роде, перешло в постороннее владение. В эти годы одна из ветвей Клодтов переселилась в Россию. Их баронское достоинство с родовым гербом было признано в России 17 октября 1853 года.
Из описания баронского герба Клодтов фон Юргенсбург явствует, что первоначальный старинный герб расположен в середине большого щита. Старинный герб разделен поперечной золотой полосой, внизу на голубом поле - три золотых шара, сверху на серебряном поле - черный мельничный жернов. Большой щит составлен из четырех частей. В левой верхней части на красном поле - три серебряные лилии с золотыми звездами. Рядом - на золотом поле красная ладья, само поле окаймлено красной и серебряной полосами. В левом нижнем фрагменте на серебряном поле изображении четыре перекрещенных знамени. Щит увенчан шведской баронской короной и с двух краев рыцарскими шлемами.


3. Отец Петра Карловича Клодта

Изучение биографии Карла Федоровича Клодта – отца скульптора основано на исторических фактах, обнаруженных в его личных документах из Отдела рукописей Государственного Русского музея.
Карл Федорович родился 25 июля 1765 года в родовом имении Ваалькюль близ Ревеля в семье отставного лейтенанта русской кавалерии Адольфа Фридриха Клодта - внука Иоганна Адольфа Клодта. В его формулярном списке записано, что происходит он из Лифляндских дворян. Имеются сведения, что учиться он начал в «Dohm-Schule» в Ревеле, а далее обучался дома под руководством известных учителей, один из которых - Федор Иванович Шуберт, в дальнейшем ставший астрономом, академиком и членом петербургской Академии Наук.
В военную службу Клодт вступил четырнадцатилетним юношей 4 февраля 1780 года в чине сержанта в артиллерии, и с этого времени начинается его деятельность на благо Отечества. 10 мая 1786 года он стал штык-юнкером в артиллерии. 7 декабря 1787 года его перевели в Генеральный штаб поручиком, а 18 июня 1792 года он становиться капитаном. 16 февраля 1797 года при императоре Павле 1 Клодт переведен в «Свиту Его Величества по квартирмейстерской части», и 17 ноября того же года он произведен в майоры. 8 апреля 1800 года Клодт произведен в подполковники.
Уже при новом императоре Александре 1 он был пожалован в 1806 году в чин полковника, о чем свидетельствует собственноручно подписанная императорская грамота.
Сведения о ранних годах службы Клодта удалось почерпнуть из формулярного списка. С 1783 года по 20 апреля 1784 года он находился в Польше в обсервационном корпусе. В 1789 году был за Кубанью до Тамани. С 3 октября по 3 ноября 1790 года снова за Кубанью. Далее в формулярном списке можно прочесть: « 1802 с 24 марта при съемке и сочинении карты части С.Петербургской губернии…..Был в сражениях под крепостью Измаил противу Турецких войск, за что награжден орденом Св. Владимира 4 степени с бантом».
Скупые записи в документах дают представление о том, что в августе 1809 года Клодт находился под командою генерал- лейтенанта Засса за Дунаем при взятии крепости Сакчи и Тулчи. При переправе через реку Дунай у крепости Туртукая и занятии ее Клодт был удостоен высочайшего благоволения. С 15 июня он участвует в осаде крепости Рущука и при ее штурме, потом при осаде крепости Журжи. В августе он находится в Сербии, при занятии деревни Раковицы на правом берегу Дуная и при обложении берегового укрепления, за что был пожалован орденом Св. Анны 2-й степени с алмазами.
Геройски отличившийся во многих сражениях с французскими войсками,Клодт был назначен начальником штаба Отельного Сибирского корпуса. Вместе с семьей- супругой Елисаветой Яковлевной – дочерью статского советника фон Фреингольдта- и сыновьями Владимиром, Петром, Константином, Александром и Борисом Клодт переехал из Санкт- Петербурга в Омск. Там семья увеличилась - родился сын Михаил и дочь Наталья. 23 июля 1822 года К.Ф. Клодт скончался.
Живописный портрет К.Ф. Клодта, написанный в мастерской Джорджа Доу в 1821 году, находиться в Военной Галерее 1812 года в Зимнем дворце.


4.Петр Карлович Клодт. Ранний период.

В историю Отечественной пластики Петр Карлович Клодт вошел прежде всего как крупнейший мастер-монументалист, создатель таких всемирно известных произведений, как конные группы Аничкова моста, памятник И.А.Крылову и конной статуи для монумента Николаю 1. Клодт объективно признан основателем анималистического жанра в русской скульптуре, важнейшей темой его творчества было изображение лошадей. Скульптор явился достойным приемником и продолжателем лучших классических традиций.
Петр Карлович Клодт был вторым сыном. Он родился 24 мая 1805 года в Санкт-Петербурге и был записан с двойным именем Петр Яков. После 1814 года, когда барон Карл Густав был назначен начальником штаба Сибирского корпуса, семья переехала в Омск, где в 1822 году скончался отец.
В 1822 году семейство Клодтов вернулось в Петербург. Удалось найти точную дату вступления Петра Клодта в Артиллерийское училище юнкером 14 апреля 1823 года. 16 февраля 1825 года произведен в прапорщики.
Именно в эти годы решался важнейший вопрос выбора профессии. Получив отставку, Клодт был принят в число пенсионеров Общества Поощрения художников. По «Высочайшему повелению Государя Императора» в 1829 году профессорам Академии художеств были показаны три рисунка, выполненные пером Клодтом. С этого времени он становиться вольнослушателем Академии художеств и полностью посвящает себя пластическому искусству.
Еще находясь на военной службе, Клодт делает графические силуэты животных из черной бумаги и вырезает из дерева небольшие фигурки лошадей. К его ранним работам относятся статуэтки «Артиллерист» и «Кавалерист». «Артиллерист»- конная статуэтка, отлитая из гипса, фигурка всадника и конь расписаны красками, хвост и грива выполнены из волос, глаза коня - вставки и стекла.
Модель для статуэтки «Кавалерист» относится к 1830 годам, и была растиражирована в конце 19 века в чугунных отливах Каслинского завода. Это работа выполнялась Клодтом по заказу Николая 1 для украшения письменного стола императрицы Александры Федоровны, и здесь изображен кавалергард Ян Стриевский. Уже ранние произведения Клодта были известны за границей, к примеру, немецкий живописец Крюгер считал, что «гипсовые лошади барона Клодта служат украшением его мастерской».
Важнейшие события в биографии Клодта произошли в 1833 году. Была успешно завершена его первая монументальная работа – шестерка коней для Нарвских триумфальных ворот в Петербурге. Ответственность и сложность заказа соединялись с чувством гордости за участие в оформлении памятника Славы героям, одним из которых был отец Клодта. К изучению скульптурного оформления Нарвских триумфальных ворот обращались неоднократно. Однако вопрос о истории создания шестерки коней остается не вполне ясен, прежде всего по причине фрагментарности дошедших до нас архивных документов. Из материалов строительной комиссии следует, что модели коней должны были выполнять С.С. Пименов и В.И. Демут – Малиновский. С января 1831 года появляется фамилия Клодта, заказ на выполнение моделей коней передается ему. 25 мая 1831 года комиссия, принимавшая первую модель коня, вылепленную из глины, отметила, что «сия модель во всех ее частях отделана с желаемым успехом». К октябрю того же года первая модель коня была доставлена Клодтом на петербургский Александровский литейный завод. 19 марта 1833 года было принято решение о создании еще двух коней, с новым заданием Клодт справился успешно и быстро. Молодой художник, бесспорно, внес существенный вклад в облик этого архитектурного памятника. Как отмечалось в «Иллюстрации»: «почти непостижимо, как возможно было непривычному, неопытному, занимавшемуся тонкими, миниатюрно-совершенными работами, не растеряться в колоссальности размеров монументальных коней, не быть измятым этим шестериком? – барон вышел победителем».
Одновременно Клодт начал работать над первой моделью конной группы «Конь с водничим». Первое упоминание об этой скульптурной композиции и ее изображение мы встречаем на проекте пристани у Академии художеств, выполненном К.А. Тонном в 1831 году, и в сопроводительных документах. На проекте видим симметрично размещенные две конные группы, зеркально повторяющие друг друга. В 1833 году « Государь император, будучи весьма доволен представленными художником Клодтом двумя гипсовыми моделями, заказанных ему конных групп», утвердил их к установке на пристанях Адмиралтейского бульвара. К.А.Тону было поручено спроектировать место размещения и величину групп.
20 сентября 1833 года П.К. Клодт « по любви к его художествам и за успешные занятия по части скульптуры…избран в назначенные Академики Императорской Академии художеств».
6 ноября того же года состоялось венчание с племянницей И.П. Мартоса Иулианной Ивановной Спиридоновой. Образ супруги скульптора известен по портрету К.П.Брюллова и акварели П.Ф.Соколова.


5. Скульптурные группы Аничкова моста

Наиболее значительные работы по реконструкции моста проводились в 1839-1841 годах по проекту инженеров Готмана, Редера, Буттаца. Когда Клодт узнал о предпринимаемой перестройке моста через Фонтанку, то предложил оформить его своими конными группами, которые бы эффектно смотрелись с Невского проспекта. Николай 1 утвердил эту идею к реализации.
19марта 1838 года Клодт был удостоен звания академика и литейного мастера. В апреле того же года « по высочайшему его императорского величества повелению» скульптор был возведен в звание профессора Императорской Академии художеств. Таким образом, 1838 год принес официальное признание его уникального таланта, а Россия приобрела замечательного скульптора и литейщика в одном лице.
Первая выполненная Клодтом группа «Коня с водничим» была показана в 1839 году на выставке Императорской Академии художеств и вызвала всеобщий восторг.
Две первые композиции «Конь с водничим» были установлены в 1841 году на постаментах из темно-розового гранита рапакиви при въезде на мост со стороны Аничкового дворца. Их повторные отливы были поставлены на противоположной стороне моста. После установки двух первых конных групп на Аничковом мосту в 1842 году было решено их повторные отливы снять с устоев моста для отправки в Берлин в качестве подарка императора Николая 1 прусскому королю Фридриху Вильгельму 4.
1 апреля 1843 года Клодт «за отличное исполнение конных групп, сделанных им вновь для Аничкова моста, Всемилостливейше пожалован кавалером ордена Св.Анны 3 степени». В 1843 году на мосту появились новые отливы, которые в 1846 году были преподнесены в дар неаполитанскому королю Фердинанду 4. Временно на мосту их заменяли гипсовые группы, тонированные под бронзу. 22 июля 1846 года за отправленные в Неаполь группы Клодт был награжден от Его Величества короля Неаполитанского кавалером ордена Св.Фердинанда.
Почти двадцать лет длился кропотливый и вдохновенный труд ваятеля, создававшего удивительный скульптурный ансамбль. Третья и четвертая композиции были отлиты из бронзы в 1849 и 1850 годах по новым моделям и тогда же установлены на мосту. Все четыре группы связаны межу собой общей темой, повествующей об укрощении человеком дикого коня. Композиции пронизаны динамикой борьбы, виртуозно переданной и пластически совершенно трактованной мастером. Пропорции коней и фигуры мужчин отличаются гармонией и классической красотой. Известно, что в качестве моделей использовал первоначально коня Серко и позднее - Амалатбека.
Конные группы гениально просто соединены одним сюжетным замыслом,- взяты четыре момента укрощения необъезженной лошади. Соразмерность композиционных решений и пластическая близость делают эти произведения единым ансамблем.
Сюжет ансамбля: в первой группе животное покорно человеку - обнажённый атлет, сжимая узду, сдерживает вздыбленного коня. И животное, и человек напряжены, борьба нарастает. Это показано с помощью двух основных диагоналей: плавный силуэт шеи и спины лошади, который можно увидеть на фоне неба образует первую диагональ, которая пересекается с диагональю, образуемой фигурой атлета. Движения выделены ритмичными повторами. Во второй группе голова животного высоко вздёрнута, пасть оскалена, ноздри раздуты, конь бьёт передними копытами по воздуху, фигура водителя развёрнута в форме спирали, он пытается осаживать коня. Основные диагонали композиции сближаются, силуэты коня и водителя как бы переплетаются между собой. В третьей группе конь одолевает водителя: человек повержен на землю, а конь пытается вырваться на волю, победно выгибая шею и сбросив попону на землю. Свободе коня препятствует только узда в левой руке водителя. Основные диагонали композиции отчётливо выражены и выделено их пересечение. Силуэты коня и водителя образуют раскрытую композицию, в отличие от первых двух скульптур. В четвёртой группе человек укрощает разъярённое животное: опираясь на одно колено, он укрощает дикий бег коня, обеими руками сжимая узду. Силуэт коня образует очень пологую диагональ, силуэт водителя неразличим из-за драпировки, спадающей со спины коня. Силуэт памятника снова получил замкнутость и уравновешенность.
Весь процесс скульптурных работ- от лепки до отливки из бронзы выполнялся самим Клодтом в литейной мастерской при Академии художеств.
Современники Клодта и впоследствии все авторы, писавшие о группах Аничкова моста, особое внимание обращали на пристальное внимание к натуре, особую любовь к лошади.
Прямым прообразом коней Клодта послужили фигуры Диоскуров в Римском форуме на Капитолийском холме, но у этих античных скульптур был неестественный мотив движения, а также налицо нарушение пропорций: по сравнению с увеличенными фигура ми юношей кони выглядят слишком маленькими.
Другим прообразом были «Кони Марли» французского скульптора Гийома Кусту, созданные им около 1740 года, и находящиеся в Париже на въезде на Елисейские Поля с площади Согласия. В трактовке Кусту кони олицетворяют животное начало, символизируют стремительную неукротимую свирепость и изображены гигантами рядом с малорослыми водителями.
Клодт, в свою очередь, изображал обычных кавалерийских лошадей, анатомию которых изучал много лет. Реализм пропорций и пластики был изображён скульптором в традициях классицизма и это помогло вписать скульптурное оформление моста в исторический архитектурный пейзаж этой части города. Одним из серьёзных отличий этой композиции от работ предшественников является отказ от идеи полной и безусловной симметрии и создание последовательного произведения, состоявшего из четырёх композиций.
Одновременно с отправкой за границу конных групп, в 1840 годы две композиции были привезены в Подмосковную усадьбу князей Голицыных и установлены перед павильоном конного двора. В 1850 годы две группы, выполненные дважды методом гальванопластики, были установлены в Старом Петергофе у здания Бельведера и в Стрельне в Орловском парке, все они исчезли в годы Великой Отечественной войны.
3 октября 1848 года Клодт был «возведен в звание профессора первой степени в уважение принесенной им пользы художествам и учащимся». 21 мая 1852 года Римская Академия художеств Св.Луки избрала русского скульптора своим членом, а 10 декабря 1859 года Парижская академия изящных искусств – членом-корреспондентом.


6.Памятник И.А. Крылову в Летнем саду

Вся долгая жизнь великого русского поэта, работавшего в жанре басни, была связана с Санкт-Петербургом: он приехал сюда в тринадцатилетнем возрасте и прожил здесь свыше шестидесяти лет, практически не выезжая за пределы Петербурга. В этом городе к Крылову пришла слава и всенародная любовь.
Когда в 1844 году он покинул этот мир, его кончина была воспринята как всенародное горе. Через год, в 1845, через газеты было объявлено о всероссийской добровольной подписке с целью поставить памятник баснописцу. В 1848 году было собрано более 30 тысяч рублей, и академией художеств был объявлен конкурс, в нём приняли участие все ведущие скульпторы того времени.
В мае 1848 года комитет предложил государю для избрания следующих художников: Витали, Клодта, Теребенева, Пименова и Ставассера. Николай 1 повелел открыть конкурс между ними. Срок представления проекта был назначен на 1 октября 1848 года.
К указанному сроку Витали и Ставассер не смогли сделать работу по причине болезни, а Клодт и Теребенев были заняты срочными официальными заказами. В Академию художеств был доставлен лишь проект, выполненный Пименовым, но его решили рассматривать, когда будут представлены все остальные.
Для участия в конкурсе Пименов и Ставассер покинули Италию и прибыли в Петербург осенью 1849 года. В ноябре все пять скульпторов подали свои рисунки в Академию художеств. Из всех работ признали удовлетворительными только две: Клодта и Пименова. Приоритет идеи принадлежал Пименову, но простота решения композиции памятника и отказ от аллегорических фигур позволили отдать предпочтение Клодту.
Клодт делает ряд карандашных набросков, в которых пытается группировать фигуры различных животных. Он отбирал наиболее выразительные фигуры, которые можно было разместить по углам постамента. Скульптор обратился к А.А. Агину, который взял на себя труд создания графических эскизов барельефов памятника.
Агин оказал серьезную творческую помощь Клодту. В его рисунках была найдена композиционная взаимосвязь фигур, их пространственное соотношение. Сама графическая проработка изображений выполнялась с учетом использования при лепке скульптуры особенности светотени.
Интересные документальные подробности о работе Клодта на памятником изложил В.Острогорский: «Император Николай Павлович, очень любивший Крылова и расположенный к художнику, тотчас же велел послать в распоряжение последнего живых зверей из своей царской охоты, волка, орла, лисицу и медведя с медведицей. Кто-то подарил художнику черного медведя – муравьеда, а из Финляндии, куда Клодт часто ездил, привез он сам маленького волчонка. Художник Боголюбов привез с острова Мадейры обезьянку – макаку».
К 23 мая 1852 года Клодт окончил леку большой модели памятника. В июне того же года Клодту было разрешено приступить к отливке памятника из бронзы.
В апреле 1854 года памятник был готов к установке на место. Однако момент установки был отложен по причине Крымской войны. После смерти Николая 1 решение об открытии памятника было принято Александром 2.
Существовало несколько вариантов по выбору места для памятника. Предполагалось установить его на Васильевском острове, где жил баснописец. Памятник мог стоять на набережной Невы, между зданием Двенадцати коллегий и Академией наук. Предпочтение было отдано Летнему саду. При Петре Первом здесь был создан «зеленый лабиринт». При входе в лабиринт стояла отлитая из свинца и позолоченная статуя баснописца Эзопа. На месте исчезнувшего Эзопа и персонажей его басен появился памятник Крылову.
В 1869 году вокруг памятника была установлена решетка, выполненная по моделям скульптора Е.К Эренберга.
Изображая Крылова, Клодт первоначально задумал представить его в античной тоге, что мы и видим на одном из ранних набросков. От такого, характерного для классического искусства 1830х годов, решения памятника Клодт сразу же отказался. Работая над портретной статуей Крылова, скульптор ориентировался на живописные изображения К.П. Брюллова и бюст С.И. Гальберга. Созданный Гальбергом портрет со всей точностью повторен Клодтом в его памятнике. Детально воспроизведены характер лепки лица, построение формы головы, расположение морщин и складок, рисунок бровей и губ, а также пряди волос. Клодт вылепил, как отмечают очевидцы, подлинный сюртук баснописца.
Еще современники скульптора отмечали как основу творческого метода Клодта его натурную работу. Памятник Крылову был непохож на другие монументы, а главной его особенность было то, что кроме образа великого русского баснописца представлены и поучительные сцены из всеми известных басен. Орнаментально – декоративный рельеф, как живым ковром, покрывает постамент из темного сердобольского гранита. Здесь нет механического соединения разных животных и растительных мотивов. По мере обхода памятника перед зрителем развертываются картины – своеобразные скульптурные иллюстрации к басням.
Клодт был подвергнут критике за мелочную придирчивость с целью достижения максимального реализма в изображении животных на горельефе, указывая автору, что персонажи басен в воображении читателей скорее являлись аллегорическими, чем представляли собой реальных раков, собак, лисиц. Кроме того, авторов памятника критиковали за несоразмерность сложного по композиции горельефа пьедестала и реалистичного художественного решения портретной статуи.
Несмотря на эту критику, потомки высоко оценили работу скульпторов, и памятник Крылову занял достойное место в истории русской скульптуры.


7.Памятник Николаю 1

Началом создания памятника следует считать 2 мая 1856 года, когда был утвержден проект, составленный по повелению императора Александра 2 архитектором О. Монферраном. Главным строителем памятника был О. Монферран.
Добыча красного, серого гранита и шоханского порфира к осени 1857 года была завершена. 28 декабря 1857 года был положен на место первый камень пьедестала.
Летом 1857 года были окончены модели конной статуи, «эмблематических фигур», бронзовых украшений и сделаны распоряжения к их отливке.
В начале 1858 года продолжались работы по устройству гранитной части пьедестала и преступили к отливке бронзовых частей памятника. В апреле была произведена отливка конной статуи и двух барельефов, порученная барону Клодту. Первая отливка конной группы была неуспешна. 21 февраля 1859 года статуя была отлита Клодтом вторично и успешно. Безусловно, самой яркой страницей в истории создания памятника является работа Клодта над конной статуей. Известно, что уже готовую модель скульптору пришлось переделать, о чем свидетельствуют архивные документы.
9 декабря 1856 года Александр 2 рассмотрел готовые в малом размере модели конной статуи. Император пожелал « изменить аллюр лошади с левой ноги на правую, козырек у каски уменьшить, самую каску надеть несколько назад, ботфорты сделать мягче, эполеты же и правый рукав выше локтя немного полнее».
Обычно все, кто обращался к описанию конной статуи Николая 1, отмечали техническое мастерство выполнения сложнейшей задачи – постановки коня на две точки опоры.
За исполнение подобного смелого предприятия могли взяться только такие известные художники, как опытный зодчий Монферран и искусный скульптор – литейщик Клодт. Для прочности ног коня Клодт заказал на «лучшем заводе железные подпоры, которые исполнены под личным контролем Клодта. Подпоры эти уже вставлены в задние ноги модели».
Бесспорно, в конной статуе всадник выглядит и величественно, и парадно, а каска с двуглавым орлом, в отличие от первоначального эскиза, венчает его голову, а не находится в руке. Это композиционное решение, так же как и то, что в отличие от названного эскиза конь стал представлен вставшим на задние ноги, а не спокойно стоящим, усилило эффект динамики и красоту конного монумента.
После того как 21 февраля 1859 года конная статуя была успешно отлита Клодтом, необходимо было приступить к ее доставке на место установки.
Конная статуя Николая 1 гордо возвышается на сложном пьедестале эллиптической формы, по окружности которого размещены бронзовые барельефы, трофеи, четыре «эмблематические фигуры» и декоративные украшения.
Особый интерес представляют «эмблематические фигуры», выполненные Залеманом, они изображают «Правосудие», «Силу», «Мудрость» и «Веру». Три стороны пьедестала украшены воинскими атрибутами. Между статуями размещено вооружение войск времен Николая 1, на стороне, обращенной к Мариинскому дворцу,- кавказские горные атрибуты, а на третьей стороне,- древнее славянское вооружение. Арматуры, многочисленные орнаменты и рельеф, обращенный в сторону Мариинского дворца,- «Поднесение графом Сперанским в Государственном Совете Свода Законов императору Николаю 1»- созданы Залеманом.

8.Монументальные и мемориальные работы П.К. Клодта

Творчество скульптора отличается многообразием выполненных работ- монументальные и мемориальные произведения, портреты и статуэтки. Он вошел в историю русской пластики как создатель анималистического жанра в скульптуре.
Однако большое значение для развития монументально – декоративного искусства имеют созданные Клодтом горельефы. Для северного портика Исаакиевского собора он вылепил и отлил из бронзы монументальные горельефы «Несение креста», «Положение во гроб», для интерьера – скульптурную группу «Христос во славе». Одновременно он создал барельеф, изображающий Св. Георгия Победоносца для Московского Кремлевского дворца. К работе над горельефами храма Христа спасителя в Москве он приступил в 1855 году. Он вылепил модели ряда горельефов: «Святители Петр и Алексий Московские» и другие. По моделям горельефы были высечены из мрамора. Сами работы Клодта не сохранились.
В 1848 году скульптор выполнил барельефный фриз «Служение лошади человеку» для служебного корпуса мраморного дворца в Петербурге. В двух боковых фронтонах барельефы составлены из фигур тритонов, трубящих в раковины, дельфинов и изображения ростр. Все скульптурные работы выполнены из гипса. Это произведение Клодта является одним из наиболее интересных, но менее известных монументальных горельефов Петербурга.
Гипсовая модель квадриги Аполлона была выполнена Клодтом после пожара Большого театра в Москве, напоминает своей композицией колесницу Аполлона на аттике Александринского театра в Петербурге.
В 1840 году Клодт работал над бюстом и фигурой льва для памятника генералу от инфантерии К.И. Бистрому. Скульптор лепил и отливал скульптуру орла для памятника лейб – гвардии саперного батальона на Бабьегонских высотах под Петергофом. Этот памятник был сооружен по велению Николая 1. На огромном гранитном валуне был установлен позолоченный бронзовый орел с распростертыми крыльями. В 1899 году монумент был перенесен в Петербург к церкви Святого Косьмы и Дамиана, в конце 1940 года церковь и памятник были разобраны.
Скульптор также работал в области мемориальной и портретной пластики, о че
и т.д.................

Главная тема в творчестве П.К. Клодта – лошади.

Главная, но не единственная: он создал также известный памятник баснописцу И.А. Крылову в Летнем саду Петербурга, памятник князю Владимиру в Киеве и много других замечательных произведений.

Семья

«Родословную семьи Клодт фон Юргенсбург» составил на немецком языке в марте 1852 г. сын скульптора – Михаил Клодт. Генерал-майор барон Карл Густав, отец Петра Клодта, происходил из балтийских немцев. Он был боевым генералом, участвовал в Отечественной войне 1812 г. и в других сражениях. Его портрет находится в почётной галерее Зимнего дворца.
В семье было 8 детей: 6 сыновей и 2 дочери. Будущий скульптор родился 24 мая 1805 г. в Санкт-Петербурге. В 1814 г. барон Карл Густав был назначен начальником штаба отдельного Сибирского корпуса, и семья переехала в Омск. Здесь в 1822 г. отец скончался, поэтому семейство Клодтов вернулось в Петербург.

Пётр Карлович Клодт
Петр Клодт решил продолжить военную карьеру своих предков (военным был и его дед) и поступил юнкером в Петербургское Артиллерийское училище. Окончил училище в 19 лет и был произведен в прапорщики. Но с самого детства, ещё в Омске, он увлекался резьбой, лепкой и рисованием, особенно нравилось ему изображать лошадей, в которых он видел особое очарование. Так в борьбе между военной карьерой и художественным творчеством прошло несколько лет. Наконец, Клодт определился окончательно: подал в отставку, а через некоторое время стал вольнослушателем Академии художеств и полностью посвятил себя скульптуре.

«Лошадиная» тема

Фигурки лошадей (из бумаги, из дерева) он создавал постоянно, даже находясь на военной службе. Для украшения письменного стола императрицы Александры Фёдоровны по заказу Николая I он создал статуэтку «Кавалерист», которая пользовалась большой популярностью.

И вот, наконец, настоящая работа: он получил правительственный заказ и в 1833 г. создал шестерку коней для Нарвских триумфальных ворот в Петербурге. Фигуры коней были выполнены из кованой меди. Мастерски было передано стремительное движение коней и естественность их поз.

Оформление Аничкова моста

Аничков мост
Узнав о перестройке Аничкова моста, Клодт предложил оформить его конными группами, и Николай I поддержал эту идею. Предполагалось установить две пары скульптурных композиций «Укротители коней» на четырёх пьедесталах на западной и восточной сторонах моста.
Во время работы скоропостижно умер руководитель Литейного двора Императорской академии художеств В. П. Екимов, и Клодту пришлось самому руководить выполнением литейных работ.

Первая композиция
Человек укрощает бег коня, обеими руками сжимает узду, опираясь на одно колено. Но разъярённое животное не готово подчиняться.

Вторая композиция
Человек повержен на землю, конь пытается вырваться на волю, победно выгибая шею. Но левой рукой водитель крепко держит его за узду.

Третья композиция
Передние копыта животного в движении повисли в воздухе, голова вздёрнута, пасть оскалена, ноздри раздуты. Человек пытается осадить его.

Четвертая композиция
Лошадь покорна человеку, который, сжимая узду, сдерживает вздыбленное животное. Но борьба между ними не закончена.
Мост открылся после реставрации 20 ноября 1841 г., но бронзовые скульптуры находились только на правом берегу Фонтанки, а на пьедесталах левого берега были установлены гипсовые раскрашенные копии.
В 1842 г. были изготовлены бронзовые скульптуры и для левого берега, но император подарил их прусскому королю Фридриху Вильгельму IV.

Кони Клодта перед Берлинским замком
В 1843-1844 гг. копии были изготовлены повторно и до весны 1846 г. оставались на пьедесталах Аничкова моста. Николай I отправил их в Королевский дворец в Неаполе.

Кони Клодта в Неаполе
Было создано ещё несколько копий скульптур, которые разместили в разных регионах России. Например, в усадьбе Голицыных в Кузьминках.

В 1850 г. на мосту были установлены новые бронзовые конные фигуры Клодта, и на этом работы по оформлению Аничкова моста были завершены.

Памятники

Памятник императору Николаю I (Санкт-Петербург)

6-метровую конную статую Николая I также П.К. Клодт выполнил в 1859 г. по проекту архитектора Огюста Монферрана, который задумал этот памятник как объединяющий центр архитектурного ансамбля большой Исаакиевской площади между Мариинским дворцом и Исаакиевским собором. Император изображён в парадном мундире Лейб-гвардии Конного полка. Невозможно не отметить техническое мастерство скульптуры – постановки коня на две точки опоры. Для их прочности Клодт заказал железные подпоры весом в 60 пудов.
Над памятником работали несколько скульпторов. Сам Монферран выполнил эллиптический пьедестал памятника, который изготовлен из малинового карельского шокшинского кварцита и белого итальянского мрамора. Цоколь – из серого сердобольского гранита.
Скульптор Р.К. Залеман создал 4 аллегорические женские фигуры, олицетворяющие «Силу», «Мудрость», «Правосудие» и «Веру» (портретные изображения императрицы Александры Фёдоровны и дочерей Николая I Марии, Александры и Ольги. Между двумя первыми статуями находится бронзовый позолоченный государственный герб, под которым расположена надпись: «Николаю I – Императору Всероссийскому. 1859-й».
Четыре барельефа на постаменте с изображениями главных событий правления Николая I выполнили скульпторы Н.А. Ромазанов и Р.К. Залеман.

Барельеф «Открытие императором Веребьинского моста Петербург-Московской железной дороги в 1851 г.»

Памятник И.А. Крылову (Санкт-Петербург)

Инициатором создания памятника Крылову был его друг генерал Ростовцов, на чьих руках скончался великий баснописец. Памятник создавался на народные деньги, собранные по подписке. Одновременно Академией художеств был объявлен конкурс, в котором приняли участие ведущие скульпторы того времени.
В конкурсе одержал победу проект скульптора барона фон Клодта.
В 1855 г. Клодт установил бронзовую статую баснописца в Летнем саду Петербурга на гранитном пьедестале, украшенном бронзовыми изображениями людей и животных – персонажей басен Крылова. И. А. Крылов изображён сидящим на камне и держащим в руках перо и тетрадь.

Персонажи басен Крылова на переднем барельефе пьедестала

Памятник князю Владимиру Великому (Киев)

Этот памятник создавала группа скульпторов и архитекторов: Пётр Клодт выполнил статую Владимира, Александр Тон – пьедестал, Василий Демут-Малиновский – барельефы. Памятник возвышается на крутом берегу Днепра в парке Владимирская горка. Он представляет собой бронзовую статую высотой 4,5 м, установленную на пьедестале высотой 16 м. Монумент выполнен в стиле русского классицизма. Князь Владимир одет в ниспадающий длинный плащ, в руке он держит крест, которым осеняется город.
Монумент установлен в Киеве в 1853 г.

Другие скульптурные работы П.К. Клодта

Совместно со скульпторами А.В. Логановским, Н.А. Ромазановым и др. П. Клодт работал над скульптурами Храма Христа Спасителя в Москве.
В 1853 г. в Москве сгорело здание Большого театра; пожар длился несколько дней, уцелели только каменные внешние стены здания и колоннада портика. Был объявлен конкурс на лучший проект восстановления театра, в котором победил главный архитектор Императорских театров Альберт Кавос. Театр был восстановлен за 3 года: Кавос увеличил высоту здания, изменил пропорции и полностью переработал архитектурный декор, оформив фасады в духе эклектики. При пожаре погибла алебастровая скульптура Аполлона над входным портиком, вместо неё поставили бронзовую квадригу работы Петра Клодта.

Квадрига Аполлона на фасаде Большого театра
На фронтоне был установлен гипсовый герб Российской империи – двуглавый орёл. Театр открылся вновь 20 августа 1856 г.
Кроме этого, Клодт всю жизнь работал в пластике малых форм: создавал статуэтки, которые высоко ценились его современниками. Часть из них экспонируется в Государственном Русском музее.

Памятник Петру I в Кронштадте

Удивительного эффекта передачи движения коня, опирающегося на одну ногу, достиг Клодт в статуэтке «Генерал-майор Ф.И. Лефлер». Под руководством скульптора отливались из бронзы памятник Петру I в Кронштадте (1841), памятник Н.М. Карамзину в Симбирске (1845); памятник Г.Р. Державину в Казани (1847); по его проекту возведён в Новочеркасске памятник атаману М.И. Платову (1853) и др.

Памятник русскому скульптору П.К. Клодту во дворе Академии художеств (Санкт-Петербург)

Говорят в культурной столице России всего около 800 мостов, перекинутых через множество рек и речушек, протоков, озер, прудов и искусственных водоемов. За каждым из них закреплена своя история. Но по числу откровенных фактов, красивых историй, легенд, мифов, народных баек и анекдотов, из всего этого огромного количества мостов можно выделить лишь несколько десятков. Среди них есть небольшой, но очень знаменитый Аничков мост.

Находится он на пересечении Невского проспекта с рекой Фонтанкой. Он запечатлен на многих картинах, открытках, гравюрах. Главной его особенностью являются знаменитые скульптуры «Укротители коней». Это лучшее произведение скульптора П. К. Клодта, доставившее ему мировую славу. Всего «коней» в Санкт-Петербурге около 30 и 11 из них работы скульптора Клодта.

Назван мост в честь инженера-подполковника Михаила Аничкова. Именно его батальонам выпала честь возвести сие сооружение по приказу самого Петра I. Но выдумщикам петербуржцам полюбилось название «Аничкин мост» — естественно никакой Анечки или Ани в родословной сооружения не упоминается, но звучит не менее красиво и загадочно.


Аничков мост в XIX веке

Со временем мост несколько раз перестраивался. В годы перестройки Аничкова моста скульптор Пётр Карлович Клодт, возглавлявший уже тогда академическую литейную мастерскую, работал над одним из проектов художественного оформления пристани на набережной Невы, напротив Академии художеств. Тогда её собирались украсить скульптурными группами коней, ведомых юношами, – наподобие тех, что оформляют въезд на Елисейские поля в Париже.


«Кони Марли» на площади Согласия, Париж

Но планы изменились. На пристани были установлены сфинксы, привезенные в Петербург из древней столицы Египта города Фивы весной 1832 года. Фигуры сфинксов высечены в XIII веке до н. э. Их лица – портретные изображения фараона Аменхотепа III.


Египетский мост, 1896, Фото: F. Krátký

Клодтовские кони оказались вроде бы не у дел. И скульптор предлагает установить своих коней на перестроенном Аничковом мосту.

Осенью 1841 была установлена первая пара коней – на западной стороне моста, со стороны Аничкова дворца, а напротив стояли их гипсовые копии.

Дважды Клодт отливал бронзовые композиции для восточной стороны, и дважды вскоре после установки они снимались с постаментов, чтобы быть подаренными европейским монархам.

Первые копии в 1843 году отправились в Берлин. Это был обмен подарками между родственниками: на прусский престол вступил Фридрих-Вильгельм IV, родной брат принцесс Фредерики-Луизы-Шарлотты, ставшей женой Николая I Александрой Федоровной. Вот они — кони Клодта на первоначальном месте у королевского замка в Берлине. Позже они перенесены в Клейст-парк.


1860 г

А в 1846 кони были сняты с постамента и подарены королю обеих Сицилий Фердинанду II Бурбонскому. Отмечалось 30 лет со времени восстановления королевства обеих Сицилий; однако, говаривали что это скорее знак благодарности: незадолго до этого императрица путешествовала в Италию для поправки здоровья, и неаполитанский тиран устроил ей роскошный прием. Вот они — хорошо знакомые нам бронзовые кони и юноши Клодта у ворот королевского дворца в Неаполе.


Фото: honestlil.livejournal.com

В итоге Клодт отказывается от установки на восточных устоях Аничкова моста копий и решает создать две новые оригинальные композиции, в развитие задуманного сюжета «Укрощение коня». В 1850 году этот грандиозный замысел был полностью завершён.

Публика была в восторге, Николай I — доволен.

Во время церемонии по случаю торжественного открытия моста император, как известно, не отличавшийся изысканностью выражений, с солдатской непосредственностью громогласно заявил, хлопнув скульптора по плечу:

— Ты, Клодт, делаешь лошадей лучше, чем жеребец, — такой сомнительный комплимент гордому французу стоил императору очень дорого, но он об этом уже никогда не узнает. Барон Петр Клодт оказался на редкость злопамятным…

Прошли годы, и именно ему, Клодту, поручают создать статую уже покойного к тому времени императора. Конечно, памятник должен был быть конным. Маэстро великолепно выполнил свою работу: его всадник даже превзошел «медного», ведь конь под Николаем держится лишь на двух точках опоры! Такого до Клодта никто в мире сотворить не мог.


Фото: fiesta.city

Однако вспомнив прежние обиды, скульптор все же отомстил монарху: на шее Николая он написал русское слово из трех букв, которое в России знают все. Эта надпись жива до сих пор. Поверьте на слово — залезать на памятник не нужно.

Вероятно, не только Клодту насолил усопший Николай I. На следующий день после открытия памятника некий остряк подвесил на сгиб передней правой ноги коня доску. На ней яркой краской было написано: «Не догонишь». Надпись поняли все петербуржцы: не будь громады Исаакиевского, Николай смотрел бы в затылок Великому Петру. Недаром позже петербургский фольклор пополнился поговоркой «Дурак умного догоняет, да Исаакий мешает».

Кстати, расправляться с недругами посредством своих скульптур для Петра Ивановича Клодта было не внове. Проходя по Аничкову мосту, еще раз обратите внимание на клодтовских коней: ярый антибонапартист, скульптор в своем духе «уколол» «неистового корсиканца», отчеканив наполеоновский профиль меж ног одной из лошадок. По другой версии — это физиономия любовника жены.

У питерцев в ходу была загадка про Аничков мост: сколько яиц на мосту? Сейчас отвечают — 16, а до 1917 года отвечали — 18, потому что там круглосуточно дежурил городовой. А во времена антиалкогольной компании Горби говорили, что во всём городе есть только 4 непьющих мужика — у них руки заняты, они коней держат.

О скульпторе


Пётр Карлович Клодт

Пётр Карлович Клодт - русский скульптор из баронской семьи Клодт фон Юргенсбург.

Пётр Клодт был выходцем из небогатого древнего рода. Начинал он свою карьеру на военной службе. Но вскоре Клодт увлекся искусством ваяния, и, окончив артиллерийское училище, молодой человек поступил в Академию Художеств. Скульптор был одержим творчеством. Его современники вспоминали, что Клодт постоянно наблюдал за лошадьми, их позами и движениями, стараясь передать в скульптуре всю красоту животных до «безупречной точности».

Талант Клодта со временем был высоко оценён в мире. Скульптор был избран в состав Академий Художеств Парижа, Берлина и Рима. Но успех не вскружил ему голову, - до конца своих дней Клодт оставался скромным и бескорыстным человеком, раздающим свои доходы бедствующим людям. О его смерти до сих пор ходит легенда: якобы недобрые люди сказали скульптору, что у двух жеребцов в его композициях отсутствуют языки. Это сообщение так сильно опечалило Клодта, что он тяжело заболел и вскоре скончался.

Мальчик, юноша, офицер

Семья будущего скульптора состояла из потомственных военных. Как это нередко бывает, фамилия была небогатой, хоть и родовитой. Его прапрадед был одним из известных деятелей Северной войны , был генерал-майором шведской службы. Отец скульптора был боевым генералом, воевал в Отечественной войне 1812 года. Портрет прославленного генерала занимает достойное место в галерее Зимнего дворца.

Несмотря на то, что П. К. Клодт родился в 1805 году в Санкт-Петербурге, детство и юность его прошли в Омске, где отец занимал должность начальника штаба Отдельного Сибирского корпуса. Там, вдали от стандартов столичного образования, вдали от европейской культуры проявилась склонность барона к резьбе, лепке и рисованию. Больше всего мальчику нравилось изображать лошадей, он видел в них особое очарование.

Как и его предки, мальчик готовился к военной карьере. В 1822 году, в возрасте 17 лет он вернулся в столицу и поступил в артиллерийское училище. Всё свободное время, которое оставалось от обучения ратному ремеслу, он отдавал своему увлечению:

Также известно, что в этот период Клодт много времени посвящал изучению поз, аллюров и повадок лошадей. «Постигая коня как субъект художественного творчества, он не имел иного наставника, кроме натуры» .

После окончания училища будущий скульптор получил чин подпоручика. Офицер служил в учебной артиллерийской бригаде до 23 лет, а после этого в 1828 году ушёл с военной службы и решил далее заниматься исключительно скульптурой.


Скульптор

Два года Клодт учился самостоятельно, копировал современные и античные произведения искусства и работал с натуры. С 1830 года он является вольнослушателем Академии художеств , его учителями стали ректор Академии И. П. Мартос , а также мастера скульптуры С. И. Гальберг и Б. И. Орловский . Они, одобряя работы и талант молодого скульптора, помогали ему добиваться успеха.

Одарённость и упорство Клодта принесли неожиданные дивиденды : с начала 1830-х годов большим успехом стали пользоваться его статуэтки, изображающие лошадей.

Нарвские триумфальные ворота

Кони Нарвских ворот

Сильным продолжением карьеры стал большой правительственный заказ на скульптурное оформление Нарвских ворот совместно с такими опытными скульпторами как С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновский . На аттике арки установлена шестёрка коней, несущая колесницу богини славы, выполненная из кованой меди по модели Клодта в 1833 году . В отличие от классических изображений этого сюжета, кони в исполнении Клодта стремительно несутся вперёд и даже встают на дыбы. При этом вся скульптурная композиция производит впечатление стремительного движения.

Первая композиция

Аничков мост

В конце 1832 - начале 1833 года скульптор получил новый правительственный заказ на выполнение двух скульптурных групп для украшения дворцовой пристани Адмиралтейской набережной . Летом 1833 года Клодт изготовил модели для проекта, и в августе того же года модели были утверждены императором и доставлены для обсуждения в Академию художеств. Члены академического совета выразили полное удовлетворение работой скульптора и было решено выполнить обе первые группы в полном размере.

После этого успеха в работе над этим проектом наступил перерыв, обусловленный тем, что Клодт завершал работу над скульптурной композицией Нарвских ворот. Этот перерыв закончился в середине 1830-х, и работа над проектом была продолжена. Император Николай I , курирорвавший проект пристани, не одобрил сочетание львов и лошадей. Вместо Диоскуров на пристани были установлены вазы.

П. К. Клодт обратил внимание на проект перестройки Аничкова моста и предложил поставить скульптуры не на пристанях Адмиралтейской набережной или на Адмиралтейском бульваре , а перенести их на опоры Аничкова моста.

Вторая композиция

Предложение было одобрено и новый проект предусматривал установку двух пар скульптурных композиций на четырёх пьедесталах на западной и восточной сторонах моста. К 1838 году первая группа была реализована в натуральном размере и готова к переводу в бронзу. Внезапно возникло непреодолимое препятствие: скоропостижно умер, не оставив преемника руководитель Литейного двора Императорской академии художеств В. П. Екимов . Без этого человека отливка скульптур была невозможна, и скульптор принял решение самостоятельно руководить выполнением литейных работ.

Воплощение в бронзе

Для выполнения работ ему пригодились навыки основ литейного дела , которым его обучали в артиллерийском училище, практически освоенных на службе в артиллерии и применённых на уроках В. П. Екимова в бытность Клодта вольнослушателем академии. Возглавив Литейный двор в 1838 году он занялся усовершенствованием, привнеся в работу производства технологические новинки и современные методы. То, что скульптор стал литейщиком принесло неожиданные результаты: большинство отлитых статуй не требовало дополнительной обработки (чеканки или исправлений). Для достижения этого результата потребовалась тщательная работа над восковым оригиналом с воспроизведением мельчайших возможностей и целиковой отливкой композиции (до этого момента такие большие скульптуры отливались по частям). Между 1838 и 1841 годами скульптор успел изготовить в бронзе две композиции и начать подготовку к отливке второй пары скульптур.

Третья композиция

20 ноября 1841 года состоялось открытие моста после реставрации. На боковых пьедесталах стояли две пары скульптурных композиций: бронзовые группы находились на правом берегу реки Фонтанки (со стороны Адмиралтейства), на пьедесталах левого берега были установлены гипсовые раскрашенные копии.

Повторные отливки были изготовлены в 1842 году, но до моста не добрались, император подарил эту пару прусскому королю Фридриху Вильгельму III и по его указанию скульптуры отправились в Берлин украшать главные ворота императорского дворца .

В 1843-1844 копии были изготовлены повторно. С 1844 до весны 1846 года они оставались на пьедесталах Аничкова моста, затем Николай I отправил их «королю обеих Сицилий» Виктору Эммануилу II (в Королевский дворец в Неаполе).

Также копии скульптур установлены в садах и дворцовых сооружениях в России : в окрестностях Санкт-Петербурга Стрельне и Петродворце , а также на территории усадьбы Голицыных в подмосковных Кузьминках , усадьбе Кузьминки-Влахернское.

Четвёртая композиция

С 1846 года на восточной стороне Аничкова моста снова были помещены гипсовые копии, а художник начал создавать дальнейшее продолжение и завершение ансамбля. Участники композиции были те же: конь и водитель, но у них иные движения и композиция, а также новый сюжет. На выполнение сиквела у художника ушло четыре года и в 1850 году гипсовые скульптуры окончательно исчезли с Аничкова моста, и на их место солдаты Сапёрного батальона под руководством барона Клодта водрузили на место новые бронзовые фигуры. Работы над оформлением Аничкова моста были завершены.

Сюжет

  1. В первой группе животное покорно человеку - обнажённый атлет, сжимая узду, сдерживает вздыбленного коня. И животное, и человек напряжены, борьба нарастает.
    • Это показано с помощью двух основных диагоналей: плавный силуэт шеи и спины лошади, который можно увидеть на фоне неба образует первую диагональ, которая пересекается с диагональю, образуемой фигурой атлета. Движения выделены ритмичными повторами.
  2. Во второй группе голова животного высоко вздёрнута, пасть оскалена, ноздри раздуты, конь бьёт передними копытами по воздуху, фигура водителя развёрнута в форме спирали, он пытается осаживать коня.
    • Основные диагонали композиции сближаются, силуэты коня и водителя как бы переплетаются между собой.
  3. В третьей группе конь одолевает водителя: человек повержен на землю, а конь пытается вырваться на волю, победно выгибая шею и сбросив попону на землю. Свободе коня препятствует только узда в левой руке водителя.
    • Основные диагонали композиции отчётливо выражены и выделено их пересечение. Силуэты коня и водителя образуют раскрытую композицию, в отличие от первых двух скульптур.
  4. В четвёртой группе человек укрощает разъярённое животное: опираясь на одно колено, он укрощает дикий бег коня, обеими руками сжимая узду.
    • Силуэт коня образует очень пологую диагональ, силуэт водителя неразличим из-за драпировки, спадающей со спины коня. Силуэт памятника снова получил замкнутость и уравновешенность.

Прообразы

Прямым прообразом коней Клодта послужили фигуры Диоскуров в Римском форуме на Капитолийском холме , но у этих античных скульптур был неестественный мотив движения, а также налицо нарушение пропорций: по сравнению с увеличенными фигурами юношей кони выглядят слишком маленькими.

Кони Марли

Другим прообразом были «Кони Марли» французского скульптора Гийома Кусту (фр.), созданные им около 1740 года, и находящиеся в Париже на въезде на Елисейские Поля с площади Согласия . В трактовке Кусту кони олицетворяют животное начало, символизируют стремительную неукротимую свирепость и изображены гигантами рядом с малорослыми водителями.

Клодт, в свою очередь, изображал обычных кавалерийских лошадей, анатомию которых изучал много лет. Реализм пропорций и пластики был изображён скульптором в традициях классицизма и это помогло вписать скульптурное оформление моста в исторический архитектурный пейзаж этой части города. Одним из серьёзных отличий этой композиции от работ предшественников является отказ от идеи полной и безусловной симметрии и создание последовательного произведения, состоявшего из четырёх композиций.

Итоги

Скульптор потратил на эту работу 20 лет своей жизни. Эта работа стала одной из самых значимых и известных работ скульптора. После обсуждения в 1833 году на художественном совете первых двух скульптурных композиций академический совет решил избрать скульптора в назначенные академики, что и было сделано пятью годами спустя - в 1838-м. Также в том же году он был назначен профессором скульптуры и возглавил Литейный двор Императорской академии художеств.

Сама работа была признана современниками одной из вершин изобразительного искусства, сопоставимой с картиной К. П. Брюллова «Последний день Помпеи ». В короткое время она приобрела европейскую известность.

Окончательно статуи заняли свои места только спустя 10 лет после установки первых вариантов. Они покидали свои постаменты дважды:

  • В 1941 году, во время блокады , скульптуры были сняты и закопаны в саду Аничкова дворца .
  • В 2000 скульптуры снимались с моста для реставрации.
«Укротители Коней» на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге

Признанный мэтр

После того, как он был признан мастером своего дела, Клодт выполнял другие скульптурные работы, но, по мнению искусствоведов, лучшей его работой остались кони на Аничковом мосту .

Служебный дом

В 1845-1850-х годах Клодт принимал участие в работах по перестройке «Служебного дома» Мраморного дворца : по проекту А. П. Брюллова нижний этаж предназначался под дворцовые конюшни, а корпус, выходящий в сад, должен был стать манежем . В связи с этим предназначением для украшения здания по фасаду , над окнами второго этажа, во всю длину средней части здания, был выполнен семидясетиметровый рельеф «Лошадь на службе человека». Его выполнил Клодт по графическому эскизу архитектора, он состоял из четырёх блоков, не объединённых общим сюжетом или идеей:

  • Боевые схватки всадников;
  • Конные процессии;
  • Поездки верхом и на колесницах ;
  • Сюжеты охоты .

Искусствоведы считают, что этот рельеф был выполнен Клодтом по образу и подобию коней на фризе Парфенона . Это мнение поддерживается и римским облачением людей, изображённых на рельефах.

Клодт смог применить новаторский приём: он создал памятник, непохожий на пластические изображения полководцев, царей, вельмож, которые в его время украшали Санкт-Петербург и Москву , отказавшись от привычного языка аллегорий и создав реалистически точный портретный образ. Скульптор изобразил баснописца сидящим на скамье одетым в повседневную одежду в естественной расслабленной позе, как будто он присел отдохнуть под липами Летнего сада. Все эти элементы акцентируют внимание на лице поэта, в котором скульптор старался передать характеристику личности Крылова. Скульптору удалось передать портретное и общее сходство поэта, что было признано современниками.

Замысел художника пошёл дальше простого изображения поэта, Клодт задумал создать скульптурную композицию, расположив по периметру пьедестала горельефные образы персонажей басен. Изображения носят иллюстративный характер, и для создания композиции Клодт в 1849 году привлёк к работе известного художника-иллюстратора А. А. Агина . Клодт перенёс фигуры на пьедестал, тщательно сверя изображения с живой натурой.

Работы над памятником были закончены в 1855 году.

Критика памятника

Клодт был подвергнут критике за мелочную придирчивость с целью достижения максимального реализма в изображении животных на горельефе, указывая автору, что персонажи басен в воображении читателей скорее являлись аллегорическими , чем представляли собой реальных раков, собак, лисиц. Кроме того, авторов памятника критиковали за несоразмерность сложного по композиции горельефа пьедестала и реалистичного художественного решения портретной статуи.

Несмотря на эту критику, потомки высоко оценили работу скульпторов, и памятник Крылову занял достойное место в истории русской скульптуры.

Памятник князю Владимиру Киевскому

Работы завершились представлением в 1835 году проекта президенту Императорской академии художеств. По невыясненным причинам работы над проектом приостановились на десятилетие. В 1846 году Демут-Малиновский умер, после этого руководство работами взял на себя архитектор К. А. Тон . В конце того же года появляются сведения, что «проект принят к исполнению» . Тон перекомпонавал проект, взяв за основу эскиз модели Демут-Малиновского и спроектировал постамент в виде высокой башнеобразной церки в ложновизантийском стиле.

Клодт в то время руководил литейным двором академии художеств, ему была поручена отливка памятника в бронзе. Перед отливкой ему пришлось воспроизвести маленькую фигурку, сделанную в своё время Демут-Малиновским в гигантском масштабе памятника. При выполнении этой работы неизбежно внесение изменений относительно модели. Оценить эти различия невозможно, так как сравнить эскизный проект с памятником не представляется возможным: эскизная модель не сохранилась. Большую работу Клодт проделал над лицом скульптуры, придав ей выражение одухотворённости и вдохновения.

Памятник представляет из себя бронзовую статую высотой 4,5 метра, установленную на пьедестале высотой 16 метров. Монумент лаконичный и строгий, по стилю принадлежит к типичным образцам русского классицизма . Князь Владимир одет в длинный, ниспадающий плащ, в его руке - крест, который он простирает над городом.

Клодт сделал свою работу очень добросовестно, перевёз статую из Санкт-Петербурга в Киев, и очень удачно выбрал место для неё: статуя вписана в высокий гористый пейзаж берега Днепра. Памятник хорошо виден с главной городской магистрали - Крещатика .

Памятник Николаю I

Над оформлением памятника работали несколько скульпторов: сам Клодт выполнил фигуру императора. Пьедестал оформили скульпторы :

  • Н. А. Рамазанов создал три барельефа.
  • Р. К. Залеман в 1856-1858 годах ваполнил четыре аллегорические женские фигуры: «Сила», «Мудрость», «Правосудие» и «Вера», и барельеф на том же пьедестале, изображающий поднесение графом М. М. Сперанским Свода законов императору.

Вершиной композиции является конная фигура императора. Первоначальный эскиз, созданный Клодтом, представлял собой всадника на спокойно стоящем коне. Автор с помощью мимики и жестов планировал отразить характер императора, но этот вариант был отвергнут Монферраном по причине того, что не мог служить изначальной цели объединения пространственных ансамблей.

Скульптор создал новый эскиз. В нём, отказавшись от замысла дать характеристику персонажа, он изобразил коня в движении, опирающегося только на заднюю пару ног. При этом стремительной позе коня противостоит вытянутая в струну парадная фигура императора. Для воплощения этого эскиза скульптор взял на себя труд точно рассчитать вес всей конной фигуры для того, чтобы она стояла, опираясь лишь на две точки опоры. Этот вариант был принят архитектором и воплощён в бронзе.

Обычно все, кто обращался к описанию статуи Николая I, отмечали техническое мастерство выполнения сложнейшей задачи - постановки коня на две точки опоры. Для их прочности Клодт заказал на лучшем заводе в Олонецкой железные подпоры (весом в 60 пудов, стоящие 2000 руб. серебром).